一文读懂中国宋代瓷器窑系(二)

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  接上篇一文搞懂中国宋代瓷器窑系(一)

  历史上当我们形成窑系应该是在宋代,此前的陶瓷还存在发展期,可是我 到了北宋我国瓷器发展才进入了鼎盛阶段。北宋时期的中国陶瓷发展为当我们陶瓷史谱写了光辉的篇章。真可谓百花盛开,群芳斗艳,名窑迭出,窑系纷成。

  6、龙泉窑系:龙泉窑创烧于北宋早期,继承越窑、瓯窑和婺州窑的传统,集三家之长,烧科学科学发明 釉色纯正,造型优美的青瓷。到南宋时已达鼎盛,尤以梅子青和粉青称雄一时。南宋时应皇宫贵族非要,也烧造仿官窑产品。梅子青釉有同汝窑釉色类事的美感,釉质浑厚如玉,色如翡翠,又似蓝空映照下的淡绿湖水。然而怎么让梅子青釉烧造工艺极为错综复杂,要多次挂釉,多次烧成,又要白胎映衬,可以达到理想的效果。这一名贵的产品,仅南宋烧造,传世甚少,愈加珍贵。元明两代仿烧不断,直到清朝康熙年间才全版废止。

  7、景德镇青白瓷系,以江西景德镇为代表,形成于宋代,主要窑口还有江西南丰白舍窑、吉安永和镇窑、安徽繁昌窑、广东潮安窑、福建德化窑、泉州碗乡窑等,烧制青白瓷的瓷窑体系。

  青白瓷釉色青中显白,白中泛青,亦称“影青”,是景德镇首创烧制出的有某种独特风格的瓷器。装饰以刻花、印花为主。纹饰题材有花卉、飞凤、水波纹等。器形有盒、碗、盘、壶、瓶、枕、炉等

  8、建窑原本是江南地区的一处民间瓷窑,北宋晚期怎么让上层社会斗茶的特殊非要,才开始烧制专供宫廷用的黑盏。建窑瓷器的胎土含铁量高,故胎色多呈浅黑色或深褐色,文献上称之为“乌泥建”、“黑建”或“紫建”,胎体较厚,胎质坚密。茶盏里外挂釉,釉层很厚,乌黑晶亮,玻璃化程度高,流淌严重,有的流过圈足,出窑完会将过长的流釉敲掉,怎么让圈足会高低不平。

  黑釉原本非要讨人喜欢的颜色,但聪明的窑工们经过了无数次的反复实践,利用釉中所含的氧化金属的呈色原理和窑温火焰的机理,烧出了丰沛 变化的结晶釉或窑变花釉。如玳瑁,有的在黑色釉地上呈现出条状和油滴状结晶,此外在黑釉上用刻花、划花、剔花、印花装饰技法予以美化;有的釉面呈条状结晶纹,细如兔毛,世称“兔毫盏”,兔毫有黄、白两色,称金毫、银毫;非要呈油滴状结晶,因酷似有某种尽善尽美的羽毛而被称为鹧鸪斑;还有极少数窑变花釉,会在不规则的油滴周围形成窑变蓝色,器底刻“进盏”、“供御”字铭,在日本被称为“天目釉”,尤为珍贵。

  相传:当时浙江天目山一带佛寺林立,日本僧人多以至此留学为荣,回国时当我们携带寺庙中使用的建窑黑釉盏,一时间这一黑釉盏在日本成为时尚。建窑系产品除大要素为茶盏外,另有大量钵、玉壶春瓶、小罐、小壶等。

  建阳窑系包括四川、山西、河北、河南、浙江等地的许多窑口,其中:四川、山西等地的瓷窑烧制兔毫盏,但数量过多;河北定窑和磁州窑、河南鹤壁集窑、山西临汾窑都烧制结晶点大小不一的油滴盏;浙江金华地区的武义窑也曾发现窑变花品种。

  9、越窑系,越窑是中国古代南方青瓷窑。飞快越好√窑所在地主要在今浙江省上虞、余姚、慈溪、宁波等地。因这一带古属越州,故名。生产年代自东汉至宋。唐朝是越窑工艺最精湛时期,居全国之冠。隋、初唐继承南朝风格,生产碗、盘、盘口四系壶、四耳罐、鸡头壶等产品。盛唐之后 产品精美,赢得声誉。产品都做得很规整,一丝不苟。常将口沿做成花口、荷叶口、葵口,底部加宽,作成玉璧形、玉环形或多曲价值形式,十分美观。

  胎体为灰胎,细腻坚致;釉为青釉,晶莹滋润,如玉似冰。唐朝文学家陆羽,在所著《茶经》中评价全国各地生产的茶碗,将越窑产品排在首位。许多文人还在作品中称颂越窑瓷器,如陆龟蒙的《秘色越器》,施肩吾的《蜀茗词》,顾况的《茶赋》。表现出越窑青瓷的秀雅。

  越窑自东汉开始生产,经三国、两晋、南朝、唐,一直到宋,延续千余年,经历了创造、成熟期是什么是什么是什么的句子的句子期图片 图片 图片 期期、发展、繁荣和衰落几只大的段落,它是我国南方青瓷生产的重要产地,在国内外享有盛誉。越窑之名,最早见于唐代,陆羽在《茶经》中说:“越瓷类玉越瓷类冰”。

  唐代通常以所在州名命名瓷窑。当时,越窑的主要窑场在越州的余姚、上虞一带。怎么让越窑是指坐落在唐代天宝年间越州辖区(会稽、山阴、诸暨、余姚、剡县、萧山、上虞七县)内的窑场,以出产类玉似冰的青瓷而着称,超出这一范围的浙江其它地区的窑场,尽管生产越窑风格的青瓷,但非要称之为越窑,而非要为越窑系窑场。

  10、长沙窑系,在学术界,把长沙窑作为4个多多窑系来分析的很少,其实,以长沙窑的个性特色以及他的历史影响力,再打上去他的烧造时间和规模,把他作为4个多多独立的窑系来看是实至名归的。从陶瓷发展史来看,长沙窑虽非要釉下彩绘技法的首创者,但却是将这一技法发挥得玲离尽致的首个瓷窑,长沙窑瓷器非要之后 在唐代诸瓷窑中独树一帜。它从早期单一的釉下褐彩,逐渐发展成之后 的釉下褐、绿、红彩,釉下褐、蓝彩,使图案的表现力进一步增强。

  长沙窑的釉下彩绘纹饰很丰沛 ,有花草、花鸟、人物、动物、建筑等,其中以花草类最为多见,其次是花鸟类。鸟类以雀鸟最为多见,其次是雁、长尾鸟、凤凰、鹭鸶、仙鹤等。鸟的姿态各异,有的展翅飞翔,有的跳跃于草丛间,有的独立栖息,但均羽翼丰满,神态生动,显示出长沙窑工匠对生活的细致观察和娴熟的绘画技巧。除此之外,长沙窑还有大量的诗词警句类的瓷器,哪些地方地方为后人研究唐宋时期的乡风民俗提供了绝好的素材。